Der Parfüm-Roman... Eine für immer geschlossene Romanschule

In diesem Monat des Jahres 1985 kündigte der Diogenes Verlag, ein damals noch unbekannter Schweizer Verlag mit Sitz in Zürich, die Veröffentlichung eines Romans mit dem Titel (Das Parfüm... Die Geschichte eines Mörders) eines jungen deutschen Schriftstellers im Alter von 36 Jahren an. Auf dem Cover der bescheidenen Erstausgabe hieß es vom Verlag, dass es sich um *einen deutschen Schriftsteller aus München handelt und dass er ein vielversprechender Romanautor ist, der über ein Gespür, Reife und überlegene Fähigkeiten und Beherrschung seiner Werkzeuge verfügt und ein seltenes Talent dafür hat, das erzählerische Gewebe flüssig und tiefgründig zu weben, und dass sein Stil nicht frei von unterhaltsamer Polizeispannung ist, obwohl es sein erster Roman ist.

Aber einer der Hauptkritiker war von dem Roman nicht begeistert, weder in der Schweiz, wo er veröffentlicht wurde, noch in Deutschland; Der Roman wurde in vielen großen Bibliotheken ausgestellt und anfangs mit äußerster Kühle aufgenommen. Nur einige wenige unscheinbare Journalisten zweiten und dritten Ranges schrieben in wenigen Literaturforen darüber. Vielleicht lag dies an den lauwarmen Beziehungen und dem erbitterten Wettbewerb zwischen den Veranstaltern beider Länder. Die großen deutschen Kritiker gehen normalerweise mit jeder kreativen Veröffentlichung in deutscher Sprache, die nicht zuerst in Deutschland veröffentlicht wird, mit großer Vorsicht um, und die großen Kritiker in der Schweiz waren deutschen Schriftstellern gegenüber misstrauischer. Dies lag an historischen Umständen, die seit Mitte der dreißiger Jahre und sogar schon vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs mit dem Beginn der Dominanz der Propaganda-Trompeten der Nazis und der Rekrutierung deutscher Schriftsteller zur Verwirklichung des alten arischen Traums durch die Macht der Propagandamaschine der Nazis tief im Gewissen der Schweizer verwurzelt waren.

Aber vielleicht liegt es auch an Patrick Süskinds introvertierter Natur. Er wirkt immer arrogant und stur, nimmt Presseinterviews überhaupt nicht an, sondern verabscheut sie zutiefst, lehnt das Rampenlicht, die Werbung und Einladungen von Radio- und Fernsehplattformen mit einer starken und entschiedenen Kraft ab, die keine Widerrede akzeptiert, und lehnt es absolut und kategorisch ab, einer Nominierung für irgendeinen Literaturpreis zuzustimmen, unabhängig von seiner Quelle oder seinem Wert, ob lokal oder ausländisch. Er begnügt sich damit, täglich in einer kleinen, ungenutzten Bar im „Shabbing“-Viertel seiner Stadt München zu trinken, und hält ein strenges und präzises System für die Planung seiner Termine ein. Er sitzt jeden Tag ab fünf Uhr abends an seinem Tisch und fährt am Wochenende um ein oder zwei Uhr morgens mit dem Taxi los. Während dieser Zeit sitzt er schweigend da, starrt auf den Tisch oder den Aschenbecher, liest oder schreibt weder und reagiert nur mit einem Nicken seines Kopfes oder seiner Hände und dem Anspannen oder Entspannen seiner Gesichtsmuskeln, um Zustimmung oder Ablehnung auszudrücken. Ein solcher Ansatz würde natürlich begeisterte Journalisten, Kritiker und Makler verärgern und abschrecken, die in die Medienmaschinerie eingebunden sind und mit vollem Glauben und voller Überzeugung an sie glauben. In Deutschland, der wirtschaftlichen Hauptstadt der Welt, ist alles eine Ware, die vermarktet werden muss. Literatur bildet hier natürlich keine Ausnahme. Tatsächlich stehen die Erträge aus der Vermarktung von Kultur und Literatur in Deutschland an dritter Stelle, gleich nach den Erträgen aus dem Arsenal an Kriegsmaschinen, Mechanik, Massentechnologie und der skurrilen Produktion, für die riesige Unternehmen und Institutionen angeworben werden, um alkoholische Getränke, Tabak, Wetten (Glücksspiel) und Unterhaltungsspiele herzustellen.

Doch nur ein Jahr später veröffentlichte die berühmte deutsche Zeitschrift (Spiegel) einen kritischen Artikel, der den Roman mit großer Begeisterung feierte und verkündete, dass der junge kreative Romanautor (Patrick Süskind) der legitime kreative Erbe der Giganten der deutschen Erzählkunst sei, und erklärte, dass er nicht weniger talentiert sei als der große „Heinrich Böll“, der Unruhestifter „Martin Walser“, der erfahrene Linke „Günter Grass“ und andere. Es waren nicht einmal drei Jahre vergangen, bis der Roman (Das Parfum) in den meisten Bibliotheken und Kinos der Welt ganz oben stand, nachdem er in mehr als 47 Sprachen übersetzt und mehr als 16 Millionen Exemplare verkauft worden war, und sein Erfolg dehnte sich später auf die großen Leinwände und nach Hollywood aus, durch einen Film, der seine Ereignisse verkörperte und 2006 n. Chr. vom Deutschen „Tom Tykwer“ inszeniert wurde, und „Süskind“ erhielt einen Betrag von zehn Millionen Euro steuerfrei als Gegenleistung für die Unterzeichnung des Vertrags und die Zustimmung, seinen einzigen verwaisten Roman in einen Film umzuwandeln. Der Roman spielt im 18. Jahrhundert in Paris, Auvergne, Montpellier und Grasse. Er erzählt die Geschichte des Serienmörders Jean-Baptiste Grenouille, einer seltsamen, komplexen und fiktiven Figur aus der Unterwelt von Paris. Der Roman verfolgt die Entwicklung seines Lebens vom unglücklichen Moment seiner Geburt auf einem beliebten Fischmarkt voller übler Gerüche und Schmutz, wo seine Mutter versucht, ihn unmittelbar nach seiner Geburt loszuwerden, indem sie ihm mit einem schmutzigen Messer den Nabel aufschneidet und ihn auf einen Haufen Müll und Fischreste wirft; bevor sie sie bemerken und sie sofort hingerichtet wird. Da dies bereits das vierte Mal war, dass sie ein uneheliches Kind losgeworden war, schildert die Erzählerin die Ereignisse vom Aufwachsen dieses verfluchten Kindes, das alle Ammen ablehnten, bis es zu der Amme und Gouvernante „Madame Gaillard“ kam, dem grausamen, unhöflichen Monster. Dann seine frühe Jugend und seine Arbeit in der Gerberei beim Gerber „Grimal“ und sein späterer Wechsel zu „Baldini“, dem besten Parfümhersteller und -verkäufer von Paris, der ein hohes Alter erreicht hatte, seinen Geruchssinn verloren hatte und fast bankrott war, bevor er diesen Wunderjungen bemerkte, der über einen entwickelten und übermenschlichen Geruchssinn verfügte.

Grenouille, ein junger Analphabet und Selfmademan, schafft es, eine Mischung aus erlesenen Parfüms mit äußerst komplexen chemischen Zusammensetzungen herzustellen und neu zusammenzustellen, bevor er die Grundprinzipien der Parfümkonzentration erlernt. Dies gelingt ihm auf legendäre Weise, was die Kunden zu ihm strömen lässt. Doch das ist ihm nicht genug. Er will sein Handwerk perfektionieren und ein Parfüm über der Erde herstellen. Also verlässt er die Menschen und wählt eine Höhle, in die er sich sieben Jahre lang zurückzieht, während der er niemanden sieht. Nachdem er aus seiner Isolation hervorgetreten ist, beschließt er, etwas Gefährliches zu tun: Aus dem Duft betörender Frauen das großartigste Parfüm zu destillieren, das die Menschheit kennt. So beginnt sein Leben als Serienkiller, der überall, wo er hingeht, extremen Terror verbreitet. Die schönsten jungfräulichen Mädchen beginnen, eines nach dem anderen zu verschwinden. Er tötet sie, schneidet ihnen die Haare ab und zerreißt ihre Kleider, ohne sie körperlich zu berühren. Er wirft sie als leblose, nackte Leichen auf die Straße zurück, nachdem er sie mit einer speziellen Salbe eingerieben hat, um ihre Gerüche aufzunehmen und die Grundzutaten für die Herstellung des konzentrierten Parfüms aus zwölf Hauptrohstoffen zu sammeln.

Nach dem Verschwinden des fünfundzwanzigsten Mädchens wird er verhaftet und gesteht, ohne zu verstehen, warum sie wütend auf ihn sind, da er die Trennlinie zwischen Gut und Böse nicht erkannte, aber bis zum letzten Moment glaubte, dass er eine edle Tat zu ihrem Wohl vollbrachte, und er während der gesamten Untersuchung und Inhaftierung glaubte, dass sie Narren waren, die die Noblesse und Erhabenheit seines Ziels nicht verstanden. Momente vor seiner Hinrichtung sprüht er in die Luft und um die Hinrichtungsplattform einen einzigen Tropfen des Parfüms, das er den Opfern entzogen hatte; der Aufruhr steigt und die Menschen verstehen die Wahrheit, wie er sie sieht; sie fordern seine Freilassung, weil er unschuldig und nicht schuldig ist, dann werden alle plötzlich von einem seltsamen Zustand der Verliebtheit, Liebe, Gelassenheit, Lust und dem Wunsch, sich zu umarmen und Sex zu haben, erfasst, und sie beteiligen sich an einer Gruppensexszene, an der alle teilnehmen und sich gegenseitig umarmen, ohne Rücksicht auf Verwandtschaft, soziale Klasse, Schönheit, Hässlichkeit oder Geschlecht. Jeder umarmt den, der gerade neben ihm steht, wer auch immer er ist, und „Grenouille“ nutzt die Gelegenheit, in diese Gruppenumarmung einzutauchen, um sie zu verlassen und nach Paris zurückzukehren. Als er an seinem Geburtsort ankommt, gießt er die ganze Flasche des erstaunlichen Parfüms über seine Kleidung. Die Massen und das einfache Volk strömen zu ihm, verschlingen sein Fleisch und essen es in Minuten aus extremer Liebe und Verliebtheit in seinen bezaubernden Duft.

Dies sind die Ereignisse des Romans in Kürze, aber die rätselhafte Frage bleibt natürlich bestehen: Was hat diesen Roman selbst zu einer Legende in der Welt der Literatur gemacht, und was zeichnete ihn so aus, dass Kritiker und normale Leser ihn gleichermaßen als einen der größten Romane der Geschichte betrachten? Die Antwort ist sicherlich nicht einfach. Denn es ist tatsächlich passiert und wir stoßen in der Literatur oft auf verwirrende Phänomene, für die Kritiker keine vernünftige und überzeugende Erklärung gefunden haben und auch nicht finden werden; ein Roman wie Nabokovs „Lolita“ sollte einen kläglichen Misserfolg erzielen und sich nicht verbreiten, zumal er die Überzeugungen, Prinzipien und gesamten moralischen Grundlagen untergräbt, auf die sich der zeitgenössische literarische Roman als einer der Nebenflüsse von Einfluss, Reform und Korrektur stützte und die Rolle des Führers und des öffentlichen Gewissens spielte. Doch trotz der Tatsache, dass er alle Werte und Konstanten umstürzte, gelang ihm trotz der Einfachheit seiner Sprache und trotz der Tatsache, dass er technisch nicht einmal das Niveau des „Durchschnitts“ erreicht, ein legendärer Erfolg. Trotzdem steht das Buch auch nach all diesen Jahrzehnten noch immer an der Spitze der Liste der meistverkauften und einflussreichsten Romane der Weltliteratur.

The same goes for Bulgakov's novel "The Master and Margarita", which was first published twenty-seven years after the death of its author, as it should not have spread so widely in the Soviet Union and Russia in particular. Russia, which chewed and regurgitated whatever was available and permitted of peaceful literature that contributed to the development of the principles of obedience, contentment, order, arrangement, and the sanctification of duty and teachings, but the novel "The Master and Margarita" struck all of that and what the reader was accustomed to against the wall, so the devil who stirs up chaos, confuses the city, scatters everything, and destroys convictions with whims, childishness, and frivolity was the novel's charge and charm. So what made it spread in such a strange way, even though it is, unlike Naubakov's novel, a technically solid and modern novel for its time, but it is not a popular novel for the general public, and it was not suitable for the Russian people in particular, neither when it was written in 1940 AD, nor when it was first published in 1967 AD?

Ich denke, die Antwort liegt einfach in dem, was diese drei Effekte gemeinsam haben: Neuheit, Nicht-Klonen und Verlassen der Herde und Pflügen von Neuland oder was ich nenne (Aufpflanzen eines königlichen Banners auf herrenlosem Land). Es muss jedoch auch anerkannt werden, dass die außergewöhnlichen Phänomene der Kreativität nicht die gleichen Auswirkungen haben, selbst wenn sie das gleiche Schicksal teilen. Wenn es Naubakov mit seinem Skandalroman Lolita gelang, einen neuen Weg im Schreiben zu eröffnen, und er eine Schule etablierte, deren Meister er ist, und uns großartige Schüler im Schreiben erotischer Romane hervorbrachte, und wenn Bulgakov den Weg für große Schüler wie Gabriel Garcia Marquez, Amin Maalouf und Dutzende großer internationaler Romanautoren ebnete, als er die Tür weit öffnete für das, was Jahrzehnte später der magisch-realistische Roman und der historische Fantasy-Roman des Platon (in Anlehnung an Platon den Platoniker, den Herrscher von Jerusalem, der Christus kreuzigte) genannt werden sollte, dann bleibt Patrick Süskind unter ihnen allen ein steriles individuelles kreatives Phänomen, und seine Schule wird mit ihm nach seinem Tod enden. Niemand kann in den Spuren seiner Schritte wandeln; das liegt daran, dass er fast alles abgedeckt hat, was der Geruchssinn als kreativer Sinn, der alle Ereignisse des Romans antreibt, ertragen kann, und ihm ist das auf eine Weise gelungen, die nicht nur schwer nachzuahmen ist, sondern vielleicht ist es bedauerlich zu sagen, dass es sich um ein Thema handelt, das bewahrt und abgeschlossen wurde und offiziell für immer im Namen des deutschen Schriftstellers „Patrick Süskind“ registriert wurde, der introvertierten, faulen Person, die fast so schreibt, als würde sie ihren Willen ändern und er wird sich nach ihm nicht weiterentwickeln. Die Wahrheit und offen gesagt ist, dass er keinen weiteren Roman schreiben muss. Auch muss er uns nicht erneut davon überzeugen, dass er ein genialer und unsterblicher Schriftsteller ist, dessen Name trotz seines persönlichen Beharrens darauf, seine Zeichnungen nicht zu veröffentlichen, nicht gelöscht werden kann. Vielleicht sollten wir mit dem zufrieden sein, was er uns mit diesem unbetretenen Ansatz geboten hat.

• Süskind, ein zeitgenössischer deutscher Schriftsteller, der viele literarische Werke veröffentlicht hat, die von Kurzgeschichten bis hin zu Romanen reichen. Sein Einakter „Der Kontrabassist“ wurde 1981 erstmals veröffentlicht und gilt als das meistgespielte deutsche Stück in der Geschichte des deutschsprachigen Theaters. Seine Inszenierungen haben sich nach der Veröffentlichung des Romans „Das Parfum“ vervielfacht.

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